Un mes de junio con menos tiempo del esperado y por ello con un retraso en la segunda entrega de mi prueba de la Leica X1. Sin embargo para compensar la tardanza, he tenido la oportunidad de comparar la X1 con una Olympus EPL2, una cámara que parte con un desventaja clara en cuanto al tamaño del sensor (la mitad de un formato completo) frente a la X1 (APS-C) ¿o tal vez no tanta desventaja?

Manos en la masa: ¿qué calidad de fotos se puede esperar con una X1?

La cámara tiene claramente dos puntos fuertes: el tamaño del sensor (APS-C) y su óptica, que si bien no es la más luminosa del mercado, una Fuji X100 tiene un número f2, el objetivo de la Leica es nítido desde el principio.

Con esa tarjeta de presentación, la calidad de las fotos que se obtienen desde el punto de vista de nitidez, fidelidad de color o contraste es muy alta para una compacta. Y ese es el punto de partida de una cámara que como bien apuntaba en la primera entrega de este análisis, está hecha para masticar la foto.

Rango dinámico y profundidad de campo

El faro – Leica X1 ISO 100, f2,8, 1/640 – © Juan Luis Polo

La capacidad de la cámara para hacer frente a situaciones de contraste entre luces y sombras es muy notable. El rango dinámico nos permitirá hacer frente con éxito a fotos en las que la diferencia entre luces y sombras sea alta. El hecho de poder trabajar con ficheros raw (.DNG) es otra garantía de que el proceso posterior nos dará juego.

Galaxy – Leica X1 ISO 100, f4, 1/250 – © Juan Luis Polo

Galaxy – Olympus EPL2, ISO 200, f4, 1/400 – © Juan Luis Polo

Una muestra introduciendo a la Olympus EPL2 en la segunda foto. Ambas recogen de manera similar la escena, se nota una mayor profundidad de campo a igualdad de número F en el caso de la EPL2, pero tiene ventaja la X1 manteniendo altas luces y sombras, así como tonos medios, como puede verse en los pilotos en un caso y otro. Una vez más los puntos fuertes de la Leica hacen valer su presencia

Fidelidad de color

La belleza en el cardo – Leica X1 ISO 400, f2,8, 1/250 -0,3EV – © Juan Luis Polo

La fidelidad del color de la X1 es bastante alta: en términos de lo que la pantalla nos muestra y nosotros estamos viendo. La aproximación del software de la X1 está lejos de fotos hipersaturadas y con colores reventados. La idea es recoger los colores de la forma más natural posible para después trabajar a nuestro gusto en el procesado de los ficheros raw. Y la aproximación, personalmente la agradezco. Prefiero fidelidad de partida y tomar después decisiones

Resultados a ISO alto

El ruido invisible – Leica X1 ISO 3200, f2,8, 1/60 – © Juan Luis Polo

El ruido invisible – Leica X1 ISO 3200 recorte – © Juan Luis Polo

El ruido menos invisible – Olympus EPL2 ISO 3200, f2,8, 1/60 – © Juan Luis Polo

Una prueba clave en una cámara como ésta es su capacidad para disparar a ISO alto. Si como a mí os fascinan los “filos del día”, el momento en que amanece o anochece, disponer de un ISO competente será imprescindible. La capacidad para disparar a 3200 ISO por ejemplo y que el resultado no se convierta en un pastiche infumable sobre todo en las sombras, marca la diferencia en mi caso entre una cámara en la que confiar y otra de la que desprenderme.

En el caso de la Leica el resultado es muy bueno. Tan bueno que disparar a ISO 3200 no supone ningún problema y podemos jugar a tomar fotos cuando la luz escasea, un momento muy recomendable para disponer de una luz que modela nuestro sujeto, como no es posible conseguir durante el día. En temas de ISO, en las que he podido compararlas con la EPL2, la Leica muestra una clara superioridad, como puede observarse en la misma foto tomada con la Olympus. El recorte muestra claramente más ruido y una peor gestión de la reducción del mismo. Sigue sin haber milagros cuando está de por medio el tamaño del sensor. Y no es que la EPL2 lo haga mal, es que la Leica lo hace muy bien.

LeicaFlex, abuela. – Leica X1 ISO 1600, f2,8, 1/15 – © Juan Luis Polo

Raw frente a jpg

Cuando en la cámara se selecciona la opción raw, se tomará adicionalmente un jpg. Y esto no hay forma de desactivarlo. La calidad de los jpg nos sacará de un apuro o si andamos con necesidad de enviar fotos sin hacer pasar a los raw por “la casilla de salida” del procesado. Pero sinceramente los mejores resultados y una cámara así los merece, vendrán de trabajar con los ficheros raw.

Pensamientos finales

Con muchos años haciendo fotos a mis espaldas y con un buen número de cámaras diferentes en mi haber, he sacado hace tiempo una conclusión: cada fotógrafo es un mundo. Los hay a los que la tecnología les fascina tanto casi como hacer la foto y los hay que cuanto más simple es el instrumento más concentrados en lo primordial, captar la foto que importa. No preguntéis en que campo me encuadro yo, como buen géminis no me es fácil definirme ;)

La Leica X1 es una cámara a priori que encajará mejor en manos del segundo grupo, aquellos a los que cuanto más básico el instrumento, más concentrados en tomar la foto. No es una cámara rápida, todo lo contrario, desde sus ajustes el tiempo que la cámara se toma en enfocar (algo habitual en este tipo de cámaras) es una cámara para no tener prisa. Por otra parte en fotografía las prisas son malas consejeras: el estilo propio viene de analizar qué queremos reflejar, pero sobre todo de tomar la foto y estudiar que obtenemos. Todo lo contrario a ir con prisas.

Y dicho todo esto, comparto con vosotros mis percepciones sobre esta cámara:

- Calidad: a raudales, construcción, sensor, procesado del raw, objetivo… todo juega a su favor.

- Manejo: para fotógrafos con experiencia a sus espaldas. La cámara menos indicada para quien habitualmente hace fotos con un móvil o una compacta al uso, por ejemplo. El manejo es exigente, mucho, lo suficiente como para que el resultado nos recompense si sabemos lo que estamos haciendo.

- Digital: es la más antigua de las cámaras digitales que he probado. O dicho de otra manera, es una cámara que hace hincapié en los aspectos más fotográficos, frente a los tecnológicos. La pantalla pierde refresco en situaciones de poca luz, el paso entre modos del menú tiene un toque letárgico y en general se le nota uno o dos pasos por detrás frente a las digitales más actuales. Voluntariamente o no, Leica ha creado una cámara para “sus fotógrafos”, los que todavía guardan en sus estantes M’s de película. Estos se sentirán en su salsa.

- Óptica: una de sus ventajas es la óptica luminosa. Pero ojo, aquí se enfrenta a una Fuji X100 y aunque parezca mentira a la propia EPL2 pertrechada con el fantástico Panasonic 20mm 1.7. Las ópticas luminosas marcan una diferencia clara a la hora de tomar fotos y es una de las principales ventajas de la Leica.

¿Me compraría esta cámara? voy a complicarme un poco la vida, tratando de responder a esta pregunta de la manera más sincera posible: sí, me la compraría. Sus ventajas son suficientes para inclinar la balanza. ¿Por qué entonces el condicional? porque lo haría si no existiese la Fuji X100 o la Olympus EPL2. De hecho la EPL2 armada con un 20mm 1.7 y el visor VF-2 es una herramienta entre lo delicioso y lo adictivo. Y además graba vídeo, en mi caso opción imprescindible. ¿Y la Fuji X100? también la compraría, pero para tomar la decisión debe rodar y mejorar su firmware, especialmente mal diseñado en su versión 1.0. No me cabe duda que en unos meses será un producto más redondo.

El mundo bajo la superficie. – Leica X1 ISO 100, f8, 1/250 – © Juan Luis Polo

Rojo, azul. – Leica X1 ISO 800, f2,8, 1/4 – © Juan Luis Polo

En definitiva, la Leica X1 es una herramienta potente en manos experimentadas, que dará grandes satisfacciones a un fotógrafo sabedor de su potencial y con el tiempo necesario para sacarle todo su rendimiento. Pero es una herramienta a la que a día de hoy le ha nacido competencia directa y muy potente en la Fuji X100.

Y no puedo terminar esta segunda entrega sin agradecer a Jorge Molinera, compañero en Territorio creativo, su generosidad con mayúsculas por haberme dejado semejante juguete durante varios días, del que por supuesto me ha costado mucho desprenderme ;)

Gracias Jorge!

Si tuviese que resumir mi experiencia con la Leica X1, sería bien fácil: es tan sólo una cámara de fotos. Tal afirmación puede parecer una perogrullada absoluta, pero es que hoy en día el concepto de “una cámara de fotos” ya no es tan evidente: desde un teléfono que hace fotos, que además permite bajar un software que permite ajustarlas como si de Photoshop se tratase y acto seguido subirlas a una red social con la esperanza de recibir un “me gusta”, hasta una cámara de fotos que permite mediante GPS posicionar la foto en un mapa o aplicar filtros sobre la marcha, estamos ante la permanente mezcla de tareas bajo un sólo mecanismo, en la búsqueda de la cámara / telefóno / PDA que lo hace todo.

Frente a este concepto la Leica X1 es algo único: sólo hace fotos. Ni tan siquiera permite grabar vídeo. Y el diseño de la cámara rememora el estilo Leica al dedillo y no es casualidad, porque buscan huir del formato “gadget” de manera clara. Podría parecer que la Leica X1 tiene un futuro difícil por delante, visto que parece que los humanos buscamos cada vez más el teléfono multiusos tipo navaja suiza o la reflex que permite contestar llamadas. Sin embargo, hay un espacio para aquellos que cuando queremos reflejar un concepto en una imagen, sólo queremos eso, conseguir una imagen. Y buscamos la herramienta que nos lo ponga fácil.

Y una de esas herramientas es la X1, tras unos breves días con ella.

Leica X1: ON-OFF, apertura y velocidad © Juan Luis Polo

La puesta en marcha de la cámara se realiza mediante la palanca situada bajo el botón disparador. Un lugar muy adecuado y fácil de activar cuando hay cierta prisa, en vez de tener que tocar un botón adicional. De esta manera el dedo ya se sitúa en el disparador, listo para la acción.

La selección de modos, el tradicional “PASM” (programa, apertura, velocidad, manual) se realiza mediante dos ruedas situadas en el lugar justo, al alcance de nuestro pulgar. La combinación de las ruedas lo hace todo: si colocamos ambas ruedas en la “A” estaremos en un modo de programa, si dejamos la velocidad en “A” y manejamos la rueda de apertura la cámara seleccionará la velocidad adecuada y viceversa si es la apertura la que hemos dejado en “A”. Y para el modo manual, ambas ruedas se manejan de manera independiente. Simple y eficaz a partes iguales. Y el sueño de todo fotógrafo acostumbrado a tomar decisiones y a elegir que velocidad o apertura en cualquier momento. Eso sí en las ruedas sería de agradecer un clic con un poco más de firmeza.

Leica X1: el respaldo y sus controles © Juan Luis Polo

La trasera de la cámara es lo más parecido a una cámara digital al uso: botones, pantalla y más controles de ajuste para cada uno de los parámetros. En el manejo de las diferentes opciones en general la velocidad de respuesta está a la altura de la mayor parte de compactas o EVIL que yo he probado. En concreto es bastante similar a la Olympus PEN EP-1. Y para el tipo de foto que la cámara demanda es más que suficiente, a pesar que comparándola con el manejo de una reflex, la X1 es claramente más lenta de reacciones. En la zona de la izquierda hay botones dedicados para el WB y el ISO (100-3200) lo cual es muy de agradecer, ya que son parámetros que en mi caso varío con cierta frecuencia. El acceso a los mismos es rápido y la selección intuitiva.

Respecto de la pantalla, tiene dos momentos complicados: en interiores cuando la luz escasea y debido a la escasa velocidad de refresco, la imagen se ve “a saltos”. Y en exteriores cuando la luz es intensa, es muy complicado distinguir lo que ocurre. Y tal vez es este punto lo que menos me convence de la X1, la calidad de su pantalla en esas dos situaciones. Pero también es verdad que yo estoy acostumbrado a mirar por un visor desde que tengo uso de razón y componer fotografías a través de una pantalla exterior, sea de la calidad que sean, me satisface poco.

Leica X1: el respaldo y sus controles, rueda derecha © Juan Luis Polo

La rueda trasera permite el acceso a la mayor parte de selección de opciones a partir de la pulsación de alguno de los botones. Y agrupa varias opciones entre las que destaca el enfoque manual o la compensación de exposición. Ambos modos se acceden con facilidad y la cámara mantiene la selección aún cuando hayamos apagado la misma. Al encenderla de nuevo todo vuelve a estar en su sitio, lo cual es de agradecer.

Leica X1: el mando del enfoque manual © Juan Luis Polo

Mucho se ha escrito, hablado, comentado, opinado sobre la velocidad de enfoque de la X1. Depende de dónde se lea, las opiniones sobre el enfoque van desde “muy lento” a lento ¿Lento? ¿comparado con qué? Trabajo habitualmente con una Nikon D3S, que bajo pocos parámetros se la puede considerar lenta a la hora de enfocar. Sin embargo, basta que pongamos el modo de selección del máximo de puntos de enfoque, utilicemos un objetivo no AFS y además el sujeto a enfocar no tenga el contraste adecuado para que la cámara tarde su tiempo en enfocar. Y como peino muchas canas en esto de la fotografía, sé que coja la cámara que coja, el tema del enfoque dependerá de muchos factores: contraste del sujeto, número de puntos de enfoque seleccionados y por supuesto, el módulo de enfoque la cámara tenga. En mi uso de la X1 he tenido situaciones con más complicación para enfocar y otras en las que el enfoque ha sido visto y no visto. Así que en mi modesta opinión, la X1 enfoca más o menos como el resto de cámaras de su entorno, tal vez en según que situaciones puede ser más lenta. Pero cuanto afecta esto al estilo de cada uno, es algo que sólo con la prueba de la cámara se puede decidir.

Y dicho esto, el manejo del enfoque manual es adictivo una vez que nos hemos hecho con él. Al punto de que como en mi caso no soporto que cada vez que toco el dispador la cámara se empeñe en enfocar (soy de los que tengo programado el enfoque separado del botón de disparo en la reflex) el enfoque manual es la respuesta a mis plegarias. Y el sistema es bastante capaz mediante una ampliación de parte de la pantalla, con una nitidez perfecta y un sistema de enfoque basado en la rueda de la fotografía superior, capaz de adaptarse a la velocidad que le imprimimos. En mi caso lo he encontrado de gran precisión. Un sistema que ya me gustaría encontrar en otras cámaras compactas.

Leica X1: El flash “periscopio” © Juan Luis Polo

En definitiva, como resumen a este primer apartado la X1 es una cámara que convence en cuanto se coge y se empieza a trabajar con ella, si nuestro planteamiento es el de masticar cada fotografía, lejos del modelo “apunto y disparo”. Una primera conclusión es por tanto, que si lo que buscamos es una cámara para instantáneas, la X1 es básicamente “matar moscas a cañonazos” , cualquier compacta por una fracción del precio lo haría a la perfección y además nos dará la previsión meteorológica, ya puestos. Pero si lo que buscamos es una herramienta que nos permita afinar hasta el último detalle, casi con el control que una reflex nos brindaría, la X1 nos dará muchas satisfacciones.

Pero ¿cómo son las fotografías que se pueden conseguir con ella? ¿qué calidad depara el sensor de la cámara? en realidad es el resultado final el que inclina la balanza. Así que permanezcan atentos a sus pantallas, volvemos en breve con la segunda parte: las fotos ;)

Cuando se es aficionado con recorrido en esto de la fotografía, pronunciar la palabra “Leica” conlleva habitualmente una mezcla de reconocimiento e interés por una de las marcas que más ha contribuido a la fotografía como hoy la conocemos. Hablar de “paso universal” o “35 mm” es estar nombrando el formato diseñado para el cine , pero adoptado por Oscar Barnack en 1925 con el lanzamiento de la cámara Leica y que arrastramos hasta hoy como “formato completo”, en pleno apogeo digital.

Jorge Molinera, compañero de aventuras laborales en Territorio creativo me ha prestado durante unos días su flamante Leica X1, para probarla y compartir mi opinión sobre la misma en Enfocando. Y a falta de desarrollar una entrada más completa, no me he aguantado las ganas de poner alguna imagen y un comentario rápido sobre como es la Leica X1, hermana pequeña de la “casi siempre fuera de stock” M9.

A mí, que lo que me interesa es conseguir fotos que cuenten una historia más que la cámara con la que se han hecho, la Leica X1 me produce una sensación doble, la de una cámara que invita a pensar la foto, a tomarnos el tiempo necesario para decidir que vamos a contar y por otra parte, la de un juguete astronómico en términos de la inversión para adquirla. Y hasta aquí puedo leer, pero en breve expondré una opinión más elaborada sobre las sensaciones de una cámara cuyo logo no pasa desapercibido.

Estrenando un nuevo juguete, al que le tenía muchas ganas, muchas. Apenas unos días con él y me está gustando mucho. Estos días están siendo muy intensos en mi empresa y el tiempo disponible no da para más. Pero lo sacaré de debajo de las piedras para compartir con vosotros mis impresiones de la OLYMPUS PEN EP-1 una de esas cámaras que son algo más que píxeles…

El Retiro en Madrid, con la Nikon D300s from Juan Luis Polo on Vimeo.

Hace un año me compraba una Nikon D90 en vísperas de un viaje, como segundo cuerpo y sobre todo, porque tenía vídeo. Y desde hace un año contar cosas mediante el vídeo ha ido ganando poco a poco espacio en mi interés y en mi forma de ver las cosas. Lo grababa antes, con cámaras específicas y de manera aleatoria. Pero desde que las reflex incorporan esa capacidad reconozco que grabo y edito vídeo casi en la misma medida que hago fotos. Tal vez porque sólo necesito llevar una cámara…

Y el panorama de hace un año para ahora ha cambiado sustancialmente: de existir dos cámaras exclusivamente, la Nikon D90 y la Canon 5D mkII, hemos pasado a una cada vez más larga lista de modelos que lo incorporan. Uno de los últimos en llegar ha sido la Nikon D300s. De hecho la tercera tras la D5000 en incorporarlo.

¿Cómo se graba vídeo con el modelo de Nikon? ¿Ha mejorado la calidad con respecto a la Nikon D90? ¿Tiene control manual? Vamos a verlo con detenimiento…

El acceso al vídeo con el botón Live View

Modo Vídeo / Modo Foto: el sistema de acceso al vídeo es idéntico al usado en la D90 y en la D3s, mediante un botón específico denominado “Lv” (Live View), el cual pulsamos para activar la visión a través de la pantalla trasera y a continuación una nueva pulsación al botón central del selector trasero hace que la cámara empiece a grabar. Para parar volvemos a pulsar el botón central y para salir del modo de visión con la pantalla, pulsamos de nuevo el botón Live view. Un accionamiento previsible y que facilita el paso de un modelo a otro. ¿Pero que pasa si quieres tomar una foto mirando por el visor mientras tienes activado el modo Live view? pues que obligatoriamente tienes que pulsar el botón “Lv” para desactivarlo primero y encuadrar y disparar después. No es un proceso rápido, pero en el fondo es complicado juntar lo mejor de los dos mundos: la visión a través del ocular y la que facilita la cámara una vez que el espejo está levantado.

Pantalla: la pantalla trasera, imprescindible para grabar vídeo, es de alta calidad. Permite enfocar a ojo, depende eso sí de lo fina que sea nuestra vista, pero siempre se puede ampliar pulsando el botón de zoom, para después empezar a grabar. Sin embargo una crítica general a todas la reflex: es complicado grabar en diferentes posiciones que no sean las de la cámara delante de nuestros ojos, ya que las pantallas son fijas. Curiósamente la Nikon D5000 se incorpora una pantalla móvil, muy práctica no sólo para vídeo.

Resoluciones de grabación: 720p a 24 fotogramas por segundo, mediante el codec MJPEG. Y para un máximo de 5 minutos, tengamos la capacidad que tengamos en la tarjeta. Bien, hace un año este planteamiento era suficiente, ahora tal vez no. La competencia más directa está utilizando otros codecs que permiten comprimir los archivos (AVCHD) y además no ponen límite a los tiempos de grabación, más que el hecho de llenar la tarjeta, como es el caso de Panasonic. Sin embargo, Nikon no ha cambiado estas especificaciones ni tan siquiera en la D3s. A favor del codec MJPEG diría que es uno de los más fáciles de reproducir y editar por cualquier ordenador. Lo cual es muy de agradecer.

Enfoque. el enfoque por contraste en el modo vídeo dista mucho de ser fácil en una reflex de este tipo. No es rápido y por lo tanto sigue siendo mejor enfocar a mano. Eso sí, a diferencia de la D90, permite enfocar durante la grabación. En este punto todas la cámaras reflex que graban vídeo están en la misma situación: el enfoque automático es un padecimiento. Con la excepción de los modelos de Panasonic, que lo hacen bastante bien (aunque no son reflex en el sentido estricto de la palabra).

Ajuste manual de la exposición. No se puede realizar. Lo cual no deja de ser frustrante en parte, ya que Nikon permite esos ajustes en la D3s, así como Canon los ha incorporado a su 7D de forma nativa o mediante firmware a la 5D. Es importante poder ajustar manualmente la exposición, para conseguir el efecto que uno busca: desenfoque, profundidad de campo… La manera de hacerlo en la D300s es similar a la D90: fijamos la apertura y a partir de ahí, grabamos. Siempre podemos bloquear la exposición o de lo contrario notaremos los saltos en la luminosidad de la imagen mediante la ganancia que a través de incremento de la sensibilidad se va produciendo. Igualmente podemos compensar la exposición, pero esa compensación una vez más se hará mediante incrementos sobre la sensibilidad ISO, no mediante cambios en la apertura o la velocidad. Personalmente, puedo vivir con ello, pero es preferible tener el máximo control manual, para evitar que la cámara tome decisiones por nosotros o seleccione ISO altos que pueden introducir más ruido.

Audio: La grabación mediante el micrófono incorporado es monoaural, con una calidad bastante floja (la velocidad de muestreo es de sólo 11 KHz, comparado con los 48 KHz que puede llegar a grabar una cámara de vídeo). Si queremos sacarle todo el partido, tenemos que instalar un micro externo (los hay sobre los 150€) y a cambio lo que sí tenemos es cierto control sobre el volumen de la grabación.

Ruido: si algo aporta grabar vídeo con un sensor tan grande como el de una reflex es precisamente lo favorable de la relación señal/ruido. Nuestras imágenes serán más limpias y podremos grabar con tranquilidad en ambientes poco iluminados, sin miedo a traernos una película donde el protagonista es el ruido digital. En esto las reflex ganan de largo a las videocámaras de la gama de consumo. En este aspecto a mí personalmente me gusta más la apariencia del ruido en la D300s frente a la Canon 7D: hay menos crominancia y a la postre la imagen resulta más limpia, aún cuando ambas tienen que “tirar” de ISO alto. La otra gran ventaja es que con una reflex siempre podremos utilizar un objetivo de luminosidad alta (p.ej. un 50 f1.8) para dejar pasar el máximo de luz hacia el sensor…

Calidad de imagen. Muy mejorada con respecto a la D90 en concreto en el apartado de la nitidez. Es fácil notar la diferencia a simple vista, si conoces la D90 y has grabado vídeo con ella. Pero salvando este punto, el resto es idéntico una vez más, para lo bueno y para lo malo. El efecto “flan” (rolling shutter), presente en todas las cámaras reflex actuales (en mayor o menor medida) sigue ahí. Sin embargo es evidente que salvo ese detalle, la calidad del vídeo ha mejorado sustancialmente, cuando se observa el resultado final.

CONCLUSIONES: el apartado más complicado ¿cuál es mi opinión de la nueva D300s?

Vaya por delante que me ha gustado mucho esta cámara: tiene todo lo necesario y posiblemente mucho más para hacer grandes fotografías y poder grabar buenos vídeos, y que el único límite sea la pericia del operador. Si desde el punto de vista fotográfico no se ha hecho más que mejorar un producto que era bastante redondo, desde el punto de vista del vídeo la cámara estrena esta capacidad y tal vez es donde se la nota más la falta de especificaciones potentes, porque el vídeo sigue siendo básicamente el mismo que podemos realizar con una D90 o una D5000.

Se echa en falta claramente un control manual del vídeo: poder fijar la exposición para que no haya saltos de ganancia, para que no tengamos que estar pendientes de bloquear la exposición o que el ISO lo decidamos nosotros. Falta en difinitiva un avance en este aspecto, para poder hacer frente a su nueva “bestia negra”: la Canon 7D

Pero al final del día, lo que valen son los resultados. La calidad del vídeo que ilustra este artículo proyectado en un televisor full HD es simplemente de cine. Pero para conseguir resultados de cierta calidad hay que trabajar: usar un buen trípode si queremos obtener imágenes nítidas y libres de vaivenes, tener claro que vamos a grabar, el porqué de la idea y que resultado esperamos obtener. De lo contrario importará poco que cámara usemos. Y en este punto la Nikon D300s es una buena aliada para conseguir el mejor resultado, siempre y cuando nuestra técnica sea mínimamente refinada.

Y el apartado inevitable de ¿me compraría esta cámara? De hecho he estado a punto de hacerlo: con todo lo que me gusta la Nikon D90, sin duda el mejor producto por relación calidad precio de la marca, la D300s es otra liga: comparte cuerpo y ergonomía con la D700 y el resultado del vídeo me parece mucho mejor. Y eso me tienta poderosamente.

Sin embargo en mi caso, que la cámara no sea de formato completo, me echa para atrás. La opción si eres un fotógrafo usando Nikon en estos momentos, que te guste el formato completo y estés completamente enganchado por el vídeo como es mi caso, se llama Nikon D3s. Otra liga, otro dinero, otras decisiones.

Si por el contrario buscas complementar una D700 o dar el salto buscando grabar vídeo, la D300s es una solución muy completa, con un sensor robusto para la fotografía hasta los 3200 ISO, con una calidad de imagen a prueba de lupas y encima con un calidad del vídeo muy mejorada.

Y mientras uno se va decidiendo, toca salir a hacer fotos, ¿no?, porque al final de eso va todo esto, de tomar fotografías… y vídeo ;-)

En Vimeo | galería de vídeos con la D300s
En Enfocando | La prueba del lado fotográfico

Nunca había prestado atención a la Nikon D300: la conocía y me parecía una “hermana pequeña” de la D700. Nunca me paré a mirar que calidad se escondía detrás de ella o que prestaciones tendría. Es más, pensaba que la calidad de las imágenes y su manejo no le llegaban a la suela del zapato a la D700… la verdad es que estaba muy equivocado.

El pasado mes de octubre tuve la oportunidad de conocer a Carlos Ormazabal responsable de producto de Finicón en la presentación de la Nikon D300s en las oficinas de Casanova Foto. Días después, comentamos sobre la posibilidad de probar una D300s para ver que me parecía. Hoy ya la he probado y tengo una opinión bastante clara al respecto de esta cámara.

Te invito a leer este análisis que una vez más no trata de ser profundo y sesudo, si no más bien una reflexión personal de alguien que lleva muchos años en la fotografía, a mitad de camino de lo profesional y lo aficionado. Ponte cómodo ;)

La trasera de la D300s, calcada de la de la D700, salvo el botón de Live view

Calidad de construcción: sólida, muy sólida. La construcción del cuerpo que comparte con la D700 es bajo cualquier estandar, soberbio. La diferencia con una cuerpo tipo D90 se nota nada más cogerla. Transmite robustez y cae bien en la mano. Sin embargo una de cal y otra de arena: el cierre de la tapa del compartimento de las tarjetas, me ha parecido simplemente mejorable. Al contrario del modelo anterior que llevaba un sistema de cierre tipo D3, estamos ante una tapa sencilla y con alguna holgura. Punto a mejorar.

Visor: uno de los puntos fuertes de Nikon desde siempre, el visor. Amplio, con cobertura del 100% y luminoso. La información es muy completa, lo que nos permite no tener que separa el ojo del visor. Aunque como ya me pasaba con la D700 me gustaría que el gráfico de compensación de exposición que yo suelo utilizar con frecuencia, fuese un poco más grande. Claro que entonces sería como el de la D3…

Pantalla de enfoque: la información de puntos de enfoque no está “tallada” en la pantalla de enfoque. No hace falta cambiar la pantalla para tener una cuadrícula, por ejemplo. Gracias a la tecnología LCD puntos de enfoque y demás, se superponen según la opción elegida. Este sistema presente en la anterior D300, es habitual en Nikon.

Sistema de enfoque: soberbio, sin más. Nikon hizo los deberes en su momento y los usuarios llevan tiempo pudiendo disfrutar en la saga D300, D700 y D3 de uno de los mejores sistemas de enfoque actuales. 51 puntos que se pueden parametrizar a gusto del consumidor, hasta dejarlos a la medida. Y en esta D300s ha mejorado si cabe todavía más.

Medición: como ya ocurriese con la D700, la D300s tiene un sistema de medición muy eficaz. Si añadimos el sistema “D-lightning” que permite ampliar el rango dinámico para permitir mejor información entre las sombras y las altas luces, tenemos un conjunto bastante competente, que nos permitirá traernos fotos con una exposición muy correcta.

Modo Live View: al igual que en la D90 ahora hay un botón específico para entrar en el modo Live view. Además, una vez en el modo Lv podemos pulsar el botón info para ver una cuadrícula o el horizonte virtual que te permite nivelar la cámara sin ningún otro tipo de ayuda.

Menús: las opciones dentro de los menús rozan el infinito, pero tenemos una guía en cualquier momento, gracias al botón de ayuda que permite ver una descripción de que hace la opción que vas a seleccionar. Los menús son tan extensos porque nos permiten personalizar la cámara a nuestro gusto: eso también hay que tenerlo en cuenta, más opciones más complejidad, pero el resultado puede merecer la pena

Sistema de flash: una de las leyendas vivas respecto a Nikon es la que tiene que ver con su sistema de flash. Rara vez quema la composición, se integra de maravilla con la luz ambiente y además el flash de la cámara es suficiente para muchas de las situaciones en las que nos podemos encontrar. Además el sistema de control de flashes externos que nos permite disparar flashes esclavos sin necesidad de pagar por un disparador remoto, es sencillamente genial.

¿Cómo se comporta la cámara en el mundo real?

Coger una D300s y utilizarla es volver a sensaciones conocidas en mi caso, ya que exteriormente es una cámara prácticamente idéntica a la D700, salvando dos detalles importantes: el sensor que no es de formato 35mm, si no DX y además, graba vídeo. El hecho de que el sensor sea DX tiene ventajas si utilizamos habitualmente teleobjetivos: ganamos alcance sin tener que gastar más dinero en ópticas. A cambio es más costoso conseguir buenos angulares.

En la mano la cámara cae bien y además contamos con una infinita variedad de posibilidades de configuración. Una vez que hemos pasado ese trámite, a través de los menús, estamos en condiciones de salir a hacer fotos. Y de disfrutar con la cámara.

Tuve la oportunidad de probar la cámara en Sevilla durante la celebración del EBE y aproveché para hacerlo en el peor de los escenarios posibles: disparando prácticamente a 3200 – 6400 ISO (que es el tope, sin calibrar):

Atento a la pantalla. EBE Sevilla noviembre 09 – Nikon D300s, nikkor 70-300 VR, ISO 3200, f 5,6, 1/13, tomada a 300 mm a pulso

En el siguiente recorte podéis ver como se comporta la cámara en una situación verdaderamente dramática para cualquier sensor: con muy poca luz, contraste elevado y con un jpeg directo de la cámara, con los ajustes por defecto para el mismo:

Otro ejemplo de una foto tomada a 4000 ISO con mejor iluminación general:

La zapatilla de @furilo. EBE Sevilla noviembre 09 – Nikon D300s, nikkor 70-300 VR, ISO 3200, f 6,3, 1/50, tomada a 300 mm a pulso

El recorte nos muestra lo fino del grano a 4000 ISO al tiempo que conserva detalle en la fotografía:

Para mi gusto el ruido es despreciable hasta 800 ISO, empieza a notarse a 1600 y desde ahí sube claramente hasta los 3200 ISO. A los 6400 se llega mediante una opción (H) y la calidad empeora notablemente. Con todo el recorte anterior muestra a las claras que según las condiciones de luz, alcanzar los 4000 – 5000 ISO y que la foto sea utilizable, es perfectamente posible.

Otra comparativa a 1600, 3200 y 6400 ISO, de recortes al 100% de pantalla:

Nikon D300s, ISO 1600

Nikon D300s, ISO 3200

Nikon D300s, ISO 6400

Una vez más, cuanto peor es la iluminación, con contrastes elevados entre las zonas de sombra y luces, peores son los resultados que podemos esperar al usar ISO alto. El ajuste que yo he utilizado es el de reducción de ruido para ISO alto en su posicion “low”, que me parece que deja los ficheros en un punto óptimo: no llega a dejar la foto sin nitidez y es capaz de contener el ruido bastante bien.

¿Cómo se compara con otras Nikon?

Si la comparamos con una D90, por ejemplo, el comportamiento es prácticamente idéntico: habrá veces que el sensor de la D90 parezca que controla mejor el ruido y otras en las que será la D300s la que lo hará comparativamente mejor. Donde la diferencia es notable es con la D700: puede que haya una diferencia de punto o punto y medio en cuanto a la calidad visual, cuando subimos por encima de 1600 ISO. Es la forma en la que el ruido aparece en escena lo que marca la diferencia. La D700 también lo tiene, pero el patrón del mismo es diferente, más fino y tal vez más homogéneo. En la práctica, sólo llevando al límite a ambas cámaras notaremos una diferencia muy marcada.

¿Cómo se compara con la Canon 7D?

Tuve la oportunidad de probar este modelo hace un mes. Con la experiencia fresca me atrevería a decir que cualquiera de ellas es una gran elección. Será el hecho de tener objetivos y equipo de una u otra marca lo que posiblemente nos haga decidirnos por uno u otro modelo. En general Canon ha conseguido con la 7D una cámara que se puede comparar con la calidad de la D300s y ha supuesto un salto importante dentro de la propia marca: visor, pantalla trasera, especificaciones, menús y configuración, prestaciones… y con un vídeo superior en cuanto a resolución y prestaciones. Sin embargo en el apartado fotografía, en mi opinión están empatadas a excepción del rendimiento en ISO alto que inclina la balanza ligeramente a favor de la Canon.

Acia y las Claves del Marketing. Nikon D300s, ISO 800, Flash SB900

En definitiva, una cámara con un rendimiento muy bueno, que ya lo tenía hace dos años cuando el modelo sin “s” salió al mercado y que según comentan los que probaron el modelo anterior, no ha hecho más que mejorar. Para mí que vengo de una D700, el rendimiento me ha sorprendido: es la misma cámara, con la excepción del formato completo y la capacidad de ésta última para sacar todo el partido a ISO elevado. Pero en todo lo demás, es casi, casi como tener una D700… que además graba vídeo. Hasta que Nikon saque al mercado la revisión de la D700, si quieres llevar vídeo además de fotografía en el mismo paquete, no hay mejor opción que ésta.

Las damas y la flor. EBE Sevilla noviembre 09 – Nikon D300s, nikkor 70-300 VR, ISO 6400, f 5,6, 1/100, SB900

La segunda parte de este análisis informal se centrará en el apartado vídeo: ¿cómo es de competente el vídeo que se puede grabar con la Nikon D300s? ¿aguantará el tirón frente a la oferta de Canon?… no dejéis de seguir el blog y saldremos de dudas ;-)

En Flickr | galería del Evento Blog España, tomadas con la Nikon D300s
En Dpreview | análisis con bisturí de la D300s

¿No sentís curiosidad por saber como se reparten el mercado Nikon y Canon? Esta foto publicada originalmente en Nikon Rumours, muestra la distribución del mercado para ambas marcas. Casi sobran las palabras: el tamdem Nikon D3 – D3x se come al formado por la Canon 1D mkIII y 1Ds MkIII, llegando Nikon a tener un 80% de la cuota de mercado profesional.

La llegada de la Nikon D3s y la Canon 1D mkIV variarán el gráfico, seguro. Será interesante ver en que medida.

Vía | Nikon Rumours

Gracias a Finicon (Nikon España) tengo una Nikon D300s para probarla y poder así compartir en este blog mis sensaciones con todos vosotros. Apenas me ha dado tiempo a parametrizar la innumerable lista de opciones (calca el menú de la D700), pero ya he podido comprobar hasta que punto hay diferencias en el lado vídeo, con respecto a la Nikon D90, que conozco bien tras 10 meses de uso.

Una muestra rápida de lo que da de sí el vídeo en la D300s comparado con la D90:

Fotograma del vídeo de la D90

Fotograma del vídeo de la D300s

Más nitidez. La echaba en falta en el vídeo de la D90 y es evidente desde el primer fotograma que el salto ha sido importante en calidad. Además se puede parametrizar el grado de nitidez mediante los modos de imagen en el menú.

De momento la cámara se viene conmigo al Evento Blog España en Sevilla mañana viernes. Si coincidimos allí, será un placer intercambiar opiniones fotográficas ;)

Apenas unas semanas después de ser anunciada oficialmente, podremos ver en Casanova Foto Madrid la Nikon D3s, de la mano de Carlos Ormazabal, responsable de producto de Finicón. La presentación será en dos turnos, mañana y tarde. Una oportunidad fantástica para conocer de primera mano la evolución de la cámara que ha significado un antes y un después para Nikon.

Yo estaré en la sesión de la tarde, con los oídos muy atentos a lo que nos muestren y prometo contar la experiencia. ¿Nos vemos?

Para el viaje que realice el diciembre pasado a Jordania, me hice con los servicios de una Nikon D90 como segundo cuerpo. Nunca se debe viajar con una sola cámara si viajamos con un fin comercial: nos podemos encontrar con la sorpresa de que nuestra cámara principal falle nada más llegar y a partir de ahí, estamos vendidos.

Así que después de sopesar una Nikon D60, como alternativa económica y segundo cuerpo estricto, me decanté por una D90, que me pareció una cámara suficientemente llena de recursos como para competir de tú a tú con mi D700.

¿Qué ha dado de sí la cámara, cuál es mi experiencia con ella después de días tan intensos? una vez más ponte cómodo y acompáñame en un viaje en el que trataré de trasmitir la experiencia con esta pequeña cámara desde el punto de vista del fotógrafo.

Los botones del lado derecho en la Nikon D90

La cámara y el manejo general:

Lo primero que se nota al coger una D90 es una agradable sensación en la mano: cae bien, con un buen reparto de pesos, sobre todo con los objetivos más livianos. Y es muy ligera comparada con la D700. Eso sí el tacto es claramente menos sólido. Además la ergonomía respeta el estandar de Nikon, si vienes de esta marca sabrás enseguida a que me refiero: ruedas y pulsadores colocados “a la Nikon”. Si vienes de Canon, tendrás que pasar un rato haciéndote a los mandos de la cámara, puesto que las cosas están en otro sitio. Y si comparamos la disposición con el estilo D300 / D700 rápidamente nos damos cuenta de que los controles de WB, QUAL e ISO de la parte superior izquierda han desaparecido para dejar paso a un estilo de rueda menos “profesional”, con un selector de modos pre-programados. Así que los pulsadores para estas funciones hay que buscarlos repartidos por el cuerpo. Así mismo los pulsadores para elegir el modo de medición, el AF o la cadencia de disparo están junto al disparador, en el lado derecho. Nada grave y rápido de localizar.

Miramos por el visor y ¡sorpresa! la ampliación es mayor de la que nos tiene acostumbrados Canon por ejemplo, en concreto si la comparamos con la 40D o la 50D. Más limpia, más luminosa además. Otro detalle muy de agradecer es que vía software podemos seleccionar una rejilla que se superpone y viene de perillas cuando queremos hacer fotografía con horizontes o edificios: nos permite mantener la verticalidad de los mismos.

Rueda de selección de modos, indistinguible de las cámaras de la competencia

La base del visor muestra un buen conjunto de información, que vía menú es bastante parametrizable. En condiciones de luz normales es muy legible. Sin embargo cuando estás a pleno sol, cuesta ver la información. Tal vez necesitaría estar más iluminada. Por ejemplo con la D700 eso no ocurre.

Disparamos y descubrimos que el sonido está amortiguado, mucho más dulce que el de la D700. Como para gustos se hicieron los colores habrá quien prefiera un estilo u otro; yo prefiero el sonido contundente de la D700 y sólo en ocasiones en las que la discreción es necesaria, la D90 gana por lo silencioso de su disparo.

La pantalla trasera es tan buena como la que podemos encontrar en la D700: sinceramente una gozada. Todos los fabricante están incorporando ya pantallas VGA que ganan por goleada a la hora de revisar las fotografías realizadas. Por supuesto podemos seleccionar diferentes modos de visualización: con información de histograma e historial de disparo o sencilla, sin nada que se interfiera la revisión de la foto. Respecto de los menús son bastante completos, pero sin llegar a la complejidad casi infinita de la D700. De hecho hay cosas que no se pueden hacer: seleccionar el nivel de compresión de los NEF o su modo de 14 bits, seleccionar el modo de Live View a pulso o trípode y algunas otras que yo no he echado en falta, sinceramente. A cambio el nivel de complejidad se reduce y la facilidad para recordar las opciones del menú aumenta.

La pantalla trasera, nítida y con buen contraste; se ve también el botón dedicado del Live View

¿Y el Live View? Muy diferente al de la D700 y bastante mejor: por velocidad de refresco y acceso, mediante un botón específico en la trasera. Es de agradecer. En la D700 hay que acudir a la ruleta situada debajo del selector superior izquierdo y es más incómodo. En la D90 es más parecido a como se hace en Canon: un botón y a correr. Yo sigo prefiriendo el modo en el que Canon tiene resuelta esta función, por acceso y sobre todo por funcionalidad.

El vídeo: este apartado puede merece un análisis por sí mismo. ¿Cómo es el vídeo en la D90? Sobre el modo de vídeo ya he comentado y sigo pensando lo mismo: yo estoy encantado con la posibilidad de grabar clips de vídeo en determinadas circunstancias sin tener que llevar más que una cámara. Dicho esto, no se me ocurriría filmar una película con una D90: al final una Canon HF 10 o similar se lleva de calle la mezcla entre calidad y facilidad. Sin embargo yo nunca llevo una cámara de vídeo y he perdido buenas ocasiones para realizar clips, con la D90 en parte lo he resuelto.

el nikkor 18-105 VR: bueno, bonito, barato… y estabilizado

En marcha con la cámara ¿qué resultados se consiguen?

Lo dije en su momento y lo reitero, dependen más del fotógrafo que de la herramienta. Una vez que hemos colocado la cámara nuestro gusto, a disparar. Cuando adquirí la cámara opté por un kit que traía un nikkor 18-105 VR, un objetivo con un rango focal muy conveniente, con una buena relación entre precio y prestaciones. Pero no nos llevemos a engaños: la calidad no es comparable a los mejores objetivos Nikon, pero claro, el precio tampoco, así que a mí me convence. Está estabilizado y en general disparando a f8 la calidad es muy aceptable.

Color y balance de blancos: si hay algo que me ha convencido desde el primer momento con Nikon, ha sido el color y la capacidad para dar con el balance de blancos a la primera. Bien es cierto que ninguna cámara es perfecta en este sentido, pero con Nikon paso menos tiempo ajustando las fotos. Y esa suele ser “la prueba del algodón”. Con la D90 es más de lo mismo que ya conseguía con la D700. Al punto que si disparo con ambas la misma escena muestran el mismo color las dos. Genial, la verdad. Al tener los mismos megapixeles sé que puedo confiar tanto en una como en la otra, sobre todo porque me gusta llevar las dos cámaras cada una con una óptica.

Manejo de la cámara: rápido y sencillo. No tiene grandes complicaciones. La cámara responde rápidamente, el autofoco es ágil aunque “sólo” tiene 11 puntos de enfoque. La selección de puntos de enfoque a través del joystick un juego de niños. Eso sí el modo de AF de área completa o puntos individuales no tiene una palanca o pulsador asignado así que hay que acudir al menú para solucionarlo. La ráfaga máxima que la cámara dispara es bastante alta y se la nota rápida moviendo los ficheros. Todo ello nos permite disponer de una herramienta capaz para enfrentarnos a un buen número de situaciones fotográficas

Ruido a alta sensibilidad: el inevitable análisis del ruido de la D90 ;) Tiene poco ruido hasta 1600 y se defiende de perillas a 3200. Pasar de ahí es a sabiendas de que no se puede obtener una gran calidad y que se debe entender más bien es un recurso para emergencias. Como digo hasta 3200 ISO la calidad es excepcional, aunque una D700 gana por un paso y medio de margen más o menos. Con todo esto del ruido es muy personal: a mí no me molesta en exceso salvo en situaciones extremas. Por poner un par de ejemplos, el primero a ISO 2500 y el segundo a ISO 1000:

El Mar Muerto a la caída de la tarde, Jordania, dic 08 – Nikon D90, 18-105VR, ISO 2500, f5,6 1/25s

Se puede observar el ruido en las zonas oscuras, pero es que 2500 ISO es una cifra respetable.

Jerash y la luna. Jordania diciembre 08 – Nikon D90, 18-105VR, ISO 1000, F8, 1/80s

Una vez más en el recorte se nota ruido, pero sinceramente yo no pongo las fotos al 100% nunca…

Y por último una muestra a 6400 ISO por aquello de no quedarnos con las ganas:

Disfrutando de un hummus en Amán. Jordania diciembre 08 – Nikon D90, 18-105VR, ISO 6400, F5,3, 1/25s

Es evidente que el nivel de ruido se dispara. Una vez más está un punto o punto y medio por debajo de una D700.

A 200 ISO y con el 18-105 VR se puede observar que la nitidez es bastante alta, con un rendimiento tonal fantástico. Sinceramente, impresiona para una cámara de este precio:

María en Petra. Jordania diciembre 08 – Nikon D90, 18-105VR, ISO 200, f10, 1/1250s

En el fondo, una cámara deliciosa. Un complemento muy recomendable como segundo cuerpo, con prestaciones y calidad que fácilmente compiten con el primero. Así que podemos tirar de ella con la tranquilidad de que nos traeremos las fotos que necesitamos sin sacrificar la calidad de la toma. Hay algo en esta cámara que te hace sentirte a gusto con ella desde el primer momento, al menos en mi caso.

¿Para que entonces una D700?

El Wadi Rum para continuar la aventura. Jordania diciembre 08 – Nikon D90, 18-105VR, ISO 500, f9, 1/1400s

Bueno pues básicamente porque asomarse al visor de una D700 es simplemente otra galaxia. Junto con la D3 / D3x, la Canon 1Ds 3 y la Sony A900 forman “la liga de los visores extraordinarios”. Además tenemos bastantes más alternativas en cuanto a parametrización, con detalles simplemente superiores: la posibilidad de elegir el NEF de 14 bits, que marca la diferencia en la cantidad de información que el fichero puede recoger. Y tal vez lo más importante si vas a tirar con poca luz: el nivel de ruido más bajo, junto con su recién estrenada competidora, la Canon 5D mkII. Y por no mencionar los 51 puntos de enfoque ajustables a gusto del usuario que la D700 tiene frente a los 11 de la D90.

Forofos del Barça en Jordania, diciembre 08 – Nikon D90, 18-105VR, ISO 200, f5,6, 1/80s

Si estás buscando una cámara que por 1.000 euros te dé un buen número de satisfacciones, yo creo que no deberías dejar pasar ésta. De largo superior a la oferta que Canon tiene en este entorno de precio. Y además graba vídeo ;-)

En Enfocando | Nikon D700: la cámara que debió haber fabricado Canon…
En Enfocando | La Aventura en Jordania: el primer vídeo con la D90
En Nikon | página oficial de la D90

Parte de mi colección, dos formatos de cámara muy diferentes y no por ello menos fascinantes. El coleccionismo fotográfico es algo que engancha sobremanera. Sobre todo ahora que definitivamente las cámaras que utilizan película son dinosaurios en extinción.

La foto está realizada a pulso, con luz disponible y aprovechando el fantástico comportamiento de la D700 a alta sensibilidad.

- la 400D ligera y fácil de usar. Con muchas de las novedades que Canon ha convertido en básicas: pantalla de 2,5″, limpieza de sensor. Fantástico rendimiento en la zona alta del ISO y fiable con sus 10 MP para trabajo profesional. Es la cámara del compromiso: no es excepcional en nada, es suficientemente buena en todo. Me gusta sobre todo lo discreto del conjunto, cuando se trata de pasar inadvertido.

- la 1Ds mk2 pesada, robusta y exigente con el fotógrafo. Con uno de los mejores visores del mercado, por amplitud y claridad. Fiable en todo tipo de condiciones; con la calidad de un sensor de 16MP y sobre todo, respetando el formato del 35 mm de toda la vida: los objetivos se comportan como lo hacían en las cámaras de película. Y además, una cámara deliciosa de manejar y disparar con ella. En su contra, carece de los últimos aditamentos: pantalla más grande y limpieza de sensor.

Llevo una temporada a vueltas con cual sería mi evolución lógica con estas cámaras, en función del mercado. En otras palabras, si merece la pena desprenderse de ellas para seguir el juego que dictan los fabricantes, basado en “lo nuevo es mejor”. Y he sopesado todos y cada uno de los factores que en mi caso pueden contar: amortización, precio del equipo nuevo, reventa del usado en el mercado, ventajas de los modelos nuevos…

Y tengo conclusiones para compartir con vosotros, en cómodas dosis ;-)

Unas fotos de mis cámaras actualmente:

Canon 1Ds mk2

Canon 400D